Un bolso de lujo terminó convertido en parque político contra Lilly Téllez, luego de que el morenista Gabriel García Hernández exhibiera un accesorio atribuido a la lujosa firma italiana Ferragamo que portaba la senadora panista, y cuyo valor fue estimado en redes sociales en cerca de 80 mil pesos.
La cifra no resulta ajena al catálogo de la casa italiana favorita de miles de socialites, aunque no se ha documentado públicamente el modelo exacto del bolso mostrado ni existe información que permita establecer cuánto pagó Téllez por él.
Sin embargo, en redes sociales, los usuarios aprovecharon el accesorio para elevar los cuestionamientos.
Incluso, el propio García Hernández preguntó públicamente si se trataba de un “regalito” proveniente de algún “tío famoso” cercano a la legisladora, refiriéndose a sí provenía de RicarDior Salinas Pliego.
Curiosamente, hubo un detalle que volvió la escena particularmente sabrosa, ya que el bolso exhibido es guinda.
Sí, guinda, ese color que Lilly Téllez lleva años asociando con prácticamente todos los males nacionales y que terminó colgado de su brazo en versión Ferragamo.
Quizá el inconsciente político también tiene gustos caros y, muy en el fondo, donde habitan los amores imposibles (cof, cof, Noroña) y las contradicciones que uno jamás confesaría en tribuna, algo le susurra a la senadora.
Fuera del chascarrillo cromático, el episodio difícilmente habría escalado si Téllez fuera una legisladora caracterizada por mantener el lujo ajeno fuera de su narrativa pública.
Su exposición política descansa en buena medida sobre una construcción frontal de contrastes, al denunciar privilegios, cuestiona fortunas y utiliza símbolos asociados con sus adversarios para colocarlos bajo sospecha.
Ahí es donde el humilde Ferragamo adquiere este quilombo político, y no porque una senadora tenga prohibido comprar artículos costosos ni porque portar una marca de lujo constituya irregularidad alguna, sino porque quien convierte la austeridad, los privilegios y el patrimonio ajeno en herramientas habituales de combate inevitablemente termina sometido al mismo escaparate.
A Téllez, al final sus contradicciones la alcanzan de entrada por salida, y es más irónico que lo hagan cuando buena parte de la carrera se construye señalando con el dedo los lujos y esas mismas contradicciones del adversario.
